3D特性：

　　Alpha Blending(α混合)简单地说这是一种让3D物件产生透明感的技术。屏幕上显示的3D物件，每个像素中有红、绿、蓝三组数值。若3D环境中允许像素能拥有一组α值，我们就称它拥有一个α通道。α值的内容，是记载像素的透明度。这样一来使得每一个物件都可以拥有不同的透明程度。比如说，玻璃会拥有很高的透明度，而一块木头可能就没什么透明度可言。α混合这个功能，就是处理两个物件在萤幕画面上叠加的时候，还会将α值列入考虑，使其呈现接近真实物件的效果。
　　Fog Effect(雾化效果)雾化效果是3D的比较常见的特性，在游戏中见到的烟雾、爆炸火焰以及白云等效果都是雾化的结果。它的功能就是制造一块指定的区域笼罩在一股烟雾弥漫之中的效果，这样可以保证远景的真实性，而且也减小了3D图形的渲染工作量。Attenuation(衰减)在真实世界中，光线的强度会随距离的增大而递减。这是因为受到了空气中微粒的衍射影响，而在3D Studio MAX中，场景处于理想的“真空”中，理论上无这种现象出现。但这种现象与现实世界不符，因此为了达到模拟真实的效果，在灯光中加入该选项，就能人为的产生这种效果！Perspective Correction(透视角修正处理)它是采用数学运算的方式，以确保贴在物件上的部分影像图，会向透视的消失方向贴出正确的收敛。
　　Anti-aliasing(抗锯齿处理)简单地说主要是应用调色技术将图形边缘的“锯齿”缓和，边缘更平滑。抗锯齿是相对来来说较复杂的技术，一直是高档加速卡的一个主要特征。目前的低档3D加速卡大多不支持反锯齿。 Adaptive Degradation(显示适度降级)在处理复杂的场景时，当用户调整摄象机，由于需要计算的物体过多，不能很流畅的完整整个动态显示过程，影响了显示速度。为了避免这种现象的出现，当打开在3D Studio MAX中打开 Adaptive Degradation时，系统自动把场景中的物体以简化方式显示，以加快运算速度，当然如果你用的是2-3万的专业显卡，完全不用理会！
　　Z-Buffer(Z缓存)Z-buffering是在为物件进行着色时，执行“隐藏面消除”工作的一项技术，所以隐藏物件背后的部分就不会被显示出来。在3D环境中每个像素中会利用一组数据资料来定义像素在显示时的纵深度(即Z轴座标值)。Z-Buffer所用的位数越高，则代表该显示卡所提供的物件纵深感也越精确。目前的3D加速卡一般都可支持16位的Z-Buffer，新推出的一些高级的卡已经可支持到32位的Z-Buffer。对一个含有很多物体连接的较复杂3D模型而言能拥有较多的位数来表现深度感是相当重要的事情，3D Studio MAX最高支持64位的Z-buffer。W-Buffer(W缓存)与Z-buffer作用相似，但精度更高，作用范围更小，可更为细致的对物体位置进行处理。G-Buffer(G缓存)G-buffering是一种在Video Post中基于图象过滤和图层事件中可使用的物体蒙板的一种着色 技术。用户可以通过标记物体ID或材质ID来得到专用的图象通道！
　　A-Buffer(A缓存)采用超级采样方式来解决锯齿问题。具体方法是：使用多次渲染场景，并使每次渲染的图象位置轻微的移动，当整个渲染过程完结后，再把所有图象叠加起来，由于每个图象的位置不同，正好可以填补图象之间的间隙。该效果支持区域景深、柔光、运动模糊等特效。由于该方式对系统要求过高，因此只限于高端图形工作站。
　　T-Buffer(T缓存)由3DFX所公布的一种类似于A缓存的效果，但运算上大大简化。支持全场景抗锯齿、运动模糊、焦点模糊、柔光和反射效果。Double Buffering(双重缓冲区处理)绝大多数可支持OpenGl的3D加速卡都会提供两组图形画面信息。这两组图形画面信息通常被看着“前台缓存”和“后台缓存”。显示卡用“前台缓存”存放正在显示的这格画面，而同时下一格画面已经在“后台缓存”待命。然后显示卡会将两个缓存互换，“后台缓存”的画面会显示出来，且同时再于“前台 缓存”中画好下一格待命，如此形成一种互补的工作方式不断地进行，以很快的速度对画面的改变做出反应。IK(反向运动)Inverse kinematics(IK)反向运动是使用计算父物体的位移和运动方向，从而将所得信息继承给其子物体的一种物理运动方式。Kinematic Chain(正向链接运动)Kinematic Chain正向链接运动是定义一个单一层级分支，使其分支下的子物 体沿父物体的链接点运动。NURBS Non-Uniform Rational B-Splines(NURBS)是一种交互式3D模型曲线&表面技术。现在NURBS已经是3D造型 业的标准了。

Mapping(贴图处理)：

　　Texture Mapping(纹理贴图)在物体着色方面最引人注意、也是最拟真的方法，同时也多为目前的游戏软件所采这用。一张平面图像(可以是数字化图像、小图标或点阵位图)会被贴到多边形上。例如，在赛车游戏的开发上，可用项技术来绘制轮胎胎面及车体着装。Mip Mapping(Mip贴图)这项材质贴图的技术，是依据不同精度的要求，而使用不同版本的材质图样进行贴图。例如：当物体移近使用者时，程序会在物体表面贴上较精细、清晰度较高的材质图案，于是让物体呈现出更高层、更加真实的效果；而当物体远离使用者时，程序就会贴上较单纯、清晰度较低的材质图样，进而提升图形处理的整体效率。LOD(细节水平)是协调纹理像素和实际像素之间关系的一个标准。一般用于中、低档显卡中。
　　Bump Mapping(凹凸贴图)这是一种在3D场景中模拟粗糙外表面的技术。将深度的变化保存到一张贴图中，然后再对3D模型进行标准的混合贴图处理，即可得到具有凹凸感的表面效果。一般这种特效只有高档显示卡支持。(注：GeForce256支持的只是显示和演算该效果，不是生成特效)
　　Video Texture Mapping( 视频材质贴图)这是目前最好的材质贴图效果。具有此种功能的图形图像加速卡，采用高速的图像处理方式，将一段连续的图像(可能是即时运算或来自一个AVI或MPEG的档案)以材质的方法处理，然后贴到3D物件的表面上去。Texture Map Interpolation(材质影像过滤处理)当材质被贴到屏幕所显示的一个3D模型上时，材质处理器必须决定哪个图素要贴在哪个像素的位置。由于材质是2D图片，而模型是3D物件，所以通常图素的范围与像素范围不会是恰好相同的。此时要解决这个像素的贴图问题，就得用插补处理的方式来解决。而这种处理 的方式共分三种：“近邻取样”、“双线过滤”、“三线过滤”以及“各向异性过滤”。
　　1.Nearest Neighbor(近邻取样)
　　又被称为Point sampling(点取样)，是一种较简单材质影像插补的处理方式。会使用包含像素最多部分的图素来贴图。换句话说就是哪一个图素占到最多的像素，就用那个图素来贴图。这种处理方式因为速度比较快，常被用于早期3D游戏开发，不过材质的品质较差。
　　2.Bilinear Interpolation(双线过滤)
　　这是一种较好的材质影像插补的处理方式，会先找出最接近像素的四个图素，然后在它们之间作差补效果，最后产生的结果才会被贴到像素的位置上，这样不会看到“马赛克”现象。这种处理方式较适用于有一定景深的静态影像，不过无法提供最佳品质。其最大问题在于，当三维物体变得非常小时，一种被称为Depth Aliasing artifacts(深度赝 样锯齿)，也不适用于移动中的物件。
　　3.Trilinear Interpolation(三线过滤)
　　这是一种更复杂材质影像插补处理方式，会用到相当多的材质影像，而每张的大小恰好会是另一张的四分之一。例如有一张材质影像是512×512个图素，第二张就会是256×256个图素，第三张就会是128×128个图素等等，总之最小 的一张是1×1。凭借这些多重解析度的材质影像，当遇到景深极大的场景时(如飞行模拟)，就能提供高品质的贴图 效果。一个“双线过滤”需要三次混合，而“三线过滤”就得作七次混合处理，所以每个像素就需要多用21/3倍以上 的计算时间。还需要两倍大的存储器时钟带宽。但是“三线过滤”可以提供最高的贴图品质，会去除材质的“闪烁” 效果。对于需要动态物体或景深很大的场景应用方面而言，只有“三线过滤”才能提供可接受的材质品质。
　　4.Anisotropic Interpolation(各向异性过滤)它在取样时候，会取8个甚至更多的像素来加以处理，所得到的质量最好。
    2-sided(双面)在进行着色渲染时，由于物体一般都是部分面向摄象机的，因此为了加快渲染速度，计算时常忽略 物体内部的细节。当然这对于实体来说，不影响最终的渲染结果；但是，如果该物体时透明时，缺陷就会暴露无疑， 所以选择计算双面后，程序自动把物体法线相反的面(即物体内部)也进行计算，最终得到完整的图象。Material ID(材质标识码)通过定义物体(也可以是子物体)材质标识码，来实现对子物体贴图或是附加特殊效 果，重要的是现在一些非线型视频编辑软件也支持材质标识码。

Shading(着色处理)：

    绝大多数的3D物体是由多边形(polygon)所构成的，它们都必须经过某些着色处理的手续，才不会以线结构(wire frame)的方式显示。这些着色处理方式有差到好，依次主要分为Flat Shading、Gouraud Shading、Phone Shading、Scanline Renderer、Ray-Traced。
    Flat Shading(平面着色)也叫做“恒量着色”，平面着色是最简单也是最快速的着色方法，每个多边形都会被指定一个单一且没有变化的颜色。这种方法虽然会产生出不真实的效果，不过它非常适用于快速成像及其它要求速度重于细致度的场合，如：生成预览动画。
　　Gouraud Shading(高洛德着色/高氏着色)这种着色的效果要好得多，也是在游戏中使用最广泛的一种着色方式。它 可对3D模型各顶点的颜色进行平滑、融合处理，将每个多边形上的每个点赋以一组色调值，同时将多边形着上较为顺 滑的渐变色，使其外观具有更强烈的实时感和立体动感，不过其着色速度比平面着色慢得多。
　　Phone Shading(补色着色)首先，找出每个多边形顶点，然后根据内插值的方法，算出顶点间算连线上像素的光影值，接着再次运用线性的插值处理，算出其他所有像素高氏着色在取样计算时，只顾及每个多边形顶点的光影效果， 而补色着色却会把所有的点都计算进去。Scanline Renderer(扫描线着色)这是3DS MAX的默认渲染方式，它是 一种基于一组连续水平线的着色方式，由于它渲染速度较快，一般被使用在预览场景中。
　　Ray-Traced(光线跟踪着色)光线跟踪是真实按照物理照射光线的入射路径投射在物体上，最终反射回摄象机所得到 每一个象素的真实值的着色算法，由于它计算精确，所得到的图象效果优质，因此制作CG一定要使用该选项。
　　Radiosity(辐射着色)这是一种类似光线跟踪的特效。它通过制定在场景中光线的来源并且根据物体的位置和反射情况来计算从观察者到光源的整个路径上的光影效果。在这条线路上，光线受到不同物体的相互影响，如：反射、吸收、折射等情况都被计算在内。